时间: 2021-08-03 09:46:58 人气: 11 评论: 0
过去我们常说的粉丝经济其实已经有些过时，“粉推经济”或许更能形容当下内容和娱乐产业的变化和方向。
微博之夜上，《芳华》、《战狼2》、《二十二》获得了微博年度电影称号。《二十二》导演郭柯说，要感谢微博粉丝，他们让这部直面历史的纪录**获得了更多的关注，这粉丝里其实也包括《芳华》导演冯小刚和《战狼2》吴京。
除了《二十二》这样的电影作品，社**层面，#残疾考生带母上学#、#美女捐献造血干细胞#、#弘进加油#凭借爱心接力，摘下了“微博年度影响力事件”。另外一边，微博之夜涌现出了诸如毛不易、迪玛希、胡一天等新星。
我们看到，作为大众化社交媒体，微博其实始终承担着让小众不孤单，让个体有发声渠道，让新人崭露头角的职能。其中，粉丝的力量在多个维度和细节中彰显出来。过去我们常说的粉丝经济其实已经有些过时，“粉推经济”或许更能形容当下内容和娱乐产业的变化和方向。
如果暂且不考虑小虎队和刘德华那个年代，中国的偶像产业发展大致经历了三轮浪潮。
粉推经济的萌芽期，其实也就是移动互联网开始爆发的阶段。以TFboys和SNH48 为例，二者的粉丝向综艺节目《TF少年GO》和《国民美少女》的全网点击量分别为2.22亿和3.85亿次，依托大量的粉丝基础，高度粉丝向的综艺也能获得较大的点击量以及平台内容价值。
狭义上，我们所说的偶像艺人或团体，大多是指歌手、演员等，现在其广义上还包括各类网红、直播主播、知名博主、Coser等各类KOL。偶像产业是从偶像视野出发的，充满了娱乐工业的包装色彩。而在新的粉丝经济时代，粉丝与偶像共同组成的群体和品牌，已经产生巨大的社**影响力和商业价值。
王俊凯十八岁生日引发全球70个城市海陆空应援，鹿晗一条恋情公开导致微博瘫痪；纪凌尘平均每秒增加一个粉丝，只因网友希望他能多挣钱早日娶上阚清子。而胡一天在剧作热播之后，一个月增粉500万。
种种迹象都说明，粉丝与偶像共同组成了族群，粉丝的各种活动不再是以偶像为中心，而是基于自身的喜好进行自由联合与协作，将社**化网络的赋能转化为实实在在的权益。粉丝群体的运营，和互联网运营思维其实也很接近。内容运营、用户运营和活动运营，各司其职，分工明确。
我在去年8月份提出来过，作为新型受众的粉丝正在文娱产业链的各个环节上攻城略地，不断从商业机构手中争取文化及经济的主导权，这更像是“粉推经济”而不是粉丝经济。粉丝族群成长为娱重要枢纽，串联起偶像、粉丝、消费者及商家等环节。
首先，微博出现以后，粉丝开始看到明星有别于镁光灯下的形象，他们建立了一种新的身份认同。拿获得了今年微博之夜的King和Queen王冠的邓**和杨幂来说吧。邓**在微博可以说时是一个十足的段子手，经常和其他明星还有粉丝互动，发自己生活中和节目里的囧照。最有特点的他常被网友调侃“一家四口，邓**最丑”，而他也是乐在其中。之后我习惯性看完邓**微博，一定要去下面看他和网红如何“互怼”。
杨幂的槽点则是“杨臭脚”。这对一个女星来说，可以说是一个很恶毒的称号了。但杨幂欣然接受，而且还经常在微博上以此自黑。此外，杨幂不只是一个女明星，她还是时尚界的带货女王。这一点上看，女明星在微博的女粉丝也很多，她们可以和自家爱豆打造时下着装美妆等潮流趋势。
在明星越来越真实之时，粉丝的力量凸显。狂热或者热情这样的形容显然忽视了这股力量秩序性的一面。微博上的明星背后有一个完善的粉丝生态，每个明星粉丝团账号都是自媒体，都是新闻源，粉丝团自产新闻，粉丝团自带艺人的新闻属性，他们通过**级话题、微博互动、帮明星打榜，让更多人路转粉。
其次，微博正不断强化在泛娱乐领域的渗透力。在电影行业，微博已经成为电影宣发的标配，从主演到主创以及投资方等，在微博造势也越来越频繁，花样越来越多。在电视领域，微博几乎与所有的主流卫视和视频网站合作，为综艺、网络等节目进行社交推广。有没有上微博热搜，微博网友如何评价，已经成为评判节目成功与否的重要指标。
目前，绝大多数的明星参演的剧作都与微博合作宣发，明星个人在微博上互动吸引粉丝，扩大影响力。微博也建立一整套衡量明星的标准，如显而易见的热搜，还有微博的互动和阅读数等等。微博独特的社交传播属性决定了，它不仅是泛娱乐影响力的试金石，更是泛娱乐产业的送水人。而随着产业上下游及评价体系的完善，微博既是粉推经济的主导者，也是最大的受益者。
此外，微博的年轻化和活跃度是最大的推动力。最近，移动大数据服务商极光发布“2017年移动互联网行业**点App榜单”，微博渗透率和DAU依然在社交App中排名第三位，并且是前三名中唯一保持渗透率和DAU双增长的App，渗透率同比增长11.5%，DAU同比涨幅高达37.6%。
极光指出，社交产品作为网民日均使用时长最长的移动互联网产品，远远领先于网络视频、新闻资讯等其他类型App。微信、**、微博的市场渗透率及DAU在社交网络App中仍然领先。
极光数据显示，在16-25周岁的移动互联网用户中，微博的用户偏好指数居前五位。《2017微博用户发展报告》中同样显示，30岁以下用户占微博整体用户**过80%，是微博的主要用户。这部分人群同时也是中国移动互联网的主力人群，具有使用时间长、消费能力强、兴趣爱好广泛等诸多特性。
以前大家**说得用户者得天下，现在则必须把用户转变成粉丝才能赢得未来。所以，粉推经济的另一解构面还体现在企业和品牌身上。
对于品牌方来说，他们所面对的营销环境不再是传统的大众媒体市场，而是经由社交媒体重新构建的数字生活空间。消费者也不再是可以粗线条划分的类型化人群，而是更加注重个性化的生活家。
这就要求企业去加强消费者与自身的连接，构建与用户的粉丝关系。这样的背景之下，微博无疑是企业首选的社**化营销平台和实践粉推经济的重要阵地。只有建立起情感联系，从用户的娱乐消费和情感共鸣出发，企业借力打力，才能达到品牌、明星和粉丝增值情感资本的效果。
回到娱乐产业本身来说，包括电影、电视剧、综艺、音乐、动漫和游戏等产业在内的整个基础工业在规模、盈利模式和制作链条上都逐步趋于成熟，这些已经为粉推经济的进一步发展打下了牢固产业基础。而微博身处其中，所做的，其实就是让这个体系运转更为高效。
吴怼怼，微信公众号：吴怼怼（esnql520），人人都是产品经理专栏作家。资深媒体人，专注互联网内容、品牌与公关领域个性解读。
本文原创发布于人人都是产品经理。未经许可，禁止转载。
题图由作者提供
